La femme à la bûche, un homme tronc

[...] Au musée, sous la croisée de l’ancien cloître, Laurent Le Deunff a choisi de constituer comme un parc paysager composé d’une dizaine de stères de bûches, configurant une sorte de clairière. De différentes tailles, ceux-ci sont maintenus par des étais faits de grosses branches en rocaille et s’offrent à voir comme de massifs socles sur lesquels l’artiste a disposé l’une de ses sculptures : ici, une pieuvre en papier mâché ; ici encore, une tête ; là, trois champignons en rocaille ; là encore, une chouette, ailes déployées ; ailleurs, un pied qui n’est pas sans rappeler un fragment d’antique. Bref, tout un panel de motifs, aux styles et aux médiums divers et variés.
L’ensemble s’apparente à un petit florilège des possibles de la sculpture, façon Le Deunff. Une leçon de choses, aussi. Au sol, l’artiste a veillé à laisser traîner tous les éclats de branchages, d’écorces et de sciure suite à l’installation des stères de bois, faisant ainsi illusion d’un tapis naturel. Cela confère au lieu une coloration inédite, le faisant basculer des mondes minéral et métallique en un milieu végétal et vital. Il suffirait de bien peu pour se croire en pleine nature et entendre le pépiement des oiseaux voisins. Au vu d’une telle métamorphose, on pense à Lucrèce, l’auteur du De Natura Rerum, voire à Rousseau et ses Rêveries d’un promeneur solitaire. L’art de Le Deunff est une invitation à s’évader.
Mais attention ! Toute évasion sous-entend le risque de pièges et c’est exactement ce que l’artiste a mis en place dans la nef de l’abbaye Saint-Jean d’Orbestier. L’idée de réaliser ce type d’objets lui est venue de la découverte d’un dessin, dans Le Chasseur Français, représentant un piège destiné à se débarrasser des petites bêtes rongeuses et fait justement d’un stère de bois à la base duquel est aménagée une petite ouverture permettant de déposer un appât pour attirer l’ennemi. Un genre de piège tel que les survivalistes, certain·es d’une prochaine fin du monde, en imaginent pour assurer leur autonomie et que l’artiste n’a pas tardé à vouloir s’approprier en le détournant pour en faire le prétexte à tout un ensemble de sculptures. [...]

Philippe Piguet, Un monde surprenant, 2023 (extrait)